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Juan D'Arienzo & Mario Bustos- Tangos OrillerosMario BustosPor
Néstor Pinsónhttp://www.todotango.com/spanish/creadores/mbustos.aspCantor
(21 de marzo de 1924 - 2 de enero de 1980)
Nombre completo: Mario Nazareno Álvarez
A ver, Lázzari, probalo!» exclamó Curi, el representante de
D'Arienzo. «¿Y para qué? ¿Yo, una prueba?... ¡No! A mí me vinieron a buscar, no vine a pedir trabajo. Yo no hago pruebas. Quiero hablar con D'Arienzo.»
Tenía su carácter, por momentos soberbio.
Finalmente vino
D'Arienzo:
«Quisiera hablar sólo un minuto con usted», le dijo en tono imperativo, pero
D'Arienzo aceptó.
Caminaron hasta un rincón del estudio donde había un piano, pero nadie se sentó al piano. Entonces le dijo: «Mire maestro... -y se lanzó-: "hace cinco días, loco de contento"...»
Así se mandó la primera parte de "
Justo el 31".
D'Arienzo llamó a Curi y le ordenó que Lázzari lo escuchara y despidiera a los demás postulantes, que eran como cuarenta.
Después se dirigió a
Eduardo del Piano que lo había llevado y le dijo: «Eduardo, ya está, era lo que estaba buscando.»
Así comenzó el segundo y último dúo exitoso que tuvo la orquesta en su larga trayectoria, el primero
Echagüe-
Laborde, y ahora
Jorge Valdez y Mario Bustos.
El hecho ocurrió en
Radio El Mundo y fue una idea de
Eduardo del Piano, amigo de
D'Arienzo y de Bustos, en el momento que se enteraron que el dúo famoso estaba en retirada.
Por aquel entonces, el joven vocalista actuaba en el Palacio con una orquesta propia que dirigía
Osvaldo Piro.
De pibe andaba canturreando por la casa, aparte de cumplir con el colegio y jugar al fútbol en la calle. De muchachito se inclina por el billar y cuando se aparecía por el café Cervantes de Méjico y Entre Ríos, ya es "el Duque", por su tendencia a mostrarse atildado, cuidando la pinta.
El secundario lo hizo en el industrial Otto Krause y entre sus compañeros surgen dos compinches: León Zuckerman, luego el cantor Leoncito Beltrán y
Mauricio Borenstein, más tarde el actor
Tato Bores.
Ambos lo entusiasman para que se dedique al tango.
El hermano de su madre, el actor de radio y teatro Tito Grassi lo conecta con el guitarrista
José Canet, quien desenfundó la "viola", hizo un arpegio y le dijo: «¡Dale, cantá!». Y luego de escucharlo se lo llevó con él. Así comenzó su carrera de cantor.
Los dos compañeros y
Canet lo presentan, a su vez, a
Domingo Federico que buscaba reemplazar a
Oscar Larroca.
Gustó y el primero de agosto de 1948 debuta en
Radio Splendid.
Federico lo bautiza Mario Bustos, hasta entonces había cantado como Mario Escudero.
Una curiosidad, tres cantores en una orquesta, porque junto a Mario se alineaban
Enzo Valentino y Hugo Rocca.
Debutó en el disco el 14 de octubre de 1949, cantando "
Justo el 31".
Luego de dieciocho meses llegó la desvinculación.
Ocurrió que
Eduardo Del Piano decidió formar orquesta propia y le propuso ser su vocalista junto a
Héctor de Rosas. El 17 de septiembre de 1951 comienza grabando "
Margot", es su primer título registrado.
La relación laboral se prolongó hasta fines de 1954.
Mucho trabajo y pocas grabaciones, un detalle nada grato que también persiguió a
Del Piano, una orquesta de sonido limpio, claro, ideal para escuchar, con Mario, un barítono con un timbre de voz -excepción hecha de
Rivero- a la que aún los productores discográficos no estaban acostumbrados.
Tuvieron temporadas de seis meses en la confitería "Adlón", en un primer piso de la calle Florida, y en muchos otros locales.
Su interpretación de "Tiburón" de
Julio Pollero, Luis D'Abracio y letra de
Enrique Dizeo, se constituyó en un gran éxito.
Ya como profesional, con
Domingo Federico, tuvo un maestro de canto y éste fue quien le descubrió una serie de problemas en sus cuerdas vocales que se fueron acentuando de tal manera, que luego de
Del Piano decidió alejarse de la actividad.
Entró al diario La Prensa como corrector de pruebas y cada tanto hacía un "bolo", nada que lo esforzara mucho porque la voz no le daba, debía controlarse mucho.
Julio Sosa le aconsejó visitar al Dr. León Elkin. Operaciones de por medio, un tiempo de espera y la rehabilitación final. Pero no fue fácil el retorno, tenía ganas pero también sus dudas.
Fue su hermano Nenín y las circunstancias las que determinaron su regreso. Se encontró con uno de los socios de "El Palacio del Baile" que preguntó por su hermano y manifestó su deseo de contratarlo. Pidió una semana para contestar. Había que encontrar el acompañamiento y hacer el repertorio.
Convencieron a
Osvaldo Piro, luego a unos músicos que estaban con Ricardo Pedevilla. Faltaba un pianista y apareció Oscar Palermo que solamente se dedicaba a la música clásica.
Juntaron un dinero para imprimir afiches que rezaron
"Mario Bustos y su orquesta dirigida por Osvaldo Piro".Ensayos, casi ninguno, todo a la parrilla.
El debut fue aceptable y más tarde bueno, porque la inmensa pista del Palacio -101 metros por 50 de ancho- se llenaba en cada reunión. Se quedaron tres meses, también actuaba la jazz de
Rubén Granata.
El conjunto continuó por otros escenarios de la ciudad hasta que llegó D'Arienzo que era un tipo sagaz, sabía lo que quería y supo explotar el estilo y el desenfado de Mario Bustos.
El debut fue en el "Marabú", enseguida comenzaron las grabaciones.
Es posible que supiera poco de música, pero
D'Arienzo tenía un ángel. En los ensayos, a su manera, daba las indicaciones y estaba en lo cierto, las partes salían mejor.
Y en los locales, donde era costumbre hacer tres vueltas, él nunca aparecía en la primera y la orquesta nunca sonaba igual a cuando el maestro estaba al frente, su presencia la hacía crecer.
La relación entre ellos nunca fue buena y no terminó bien. Juan decía sus cosas de manera chocante y a Mario no le gustaba, él era difícil también.
Hubo celos, pequeños enfrentamientos, un malestar permanente a cambio del buen trabajo y la popularidad.
D'Arienzo gustaba de tener cámara y cuando estaban en la televisión se acercaba a los cantores y los dirigía con el dedo. Mario le dijo que no lo hiciera, no le gustaba. Hasta que un día se lo mordió.
Todos lo tomaron como parte del show, pero en la intimidad se sabía que fue de bronca. Lo mismo cuando cantaba «no te quiero más ...» y Juan se acercaba al micrófono y decía el verso siguiente «ni te puedo ver».
Luego, la etapa como solista que comenzó acompañado por el trío de
Carlos Galván, donde solían estar
Jorge Dragone, a veces
Julio Pane, también Marcheto... después Requena, Lacava, Ferri...
En 1966 se va a Japón con
Florindo Sassone pero como artista invitado. De regreso hicieron un mes en Radio El Mundo.
En 1978 fue a su hermano Nenín, entonces presentador en el "
Marabú", que se le ocurrió festejar los 30 años de Mario con el tango y también fue una prueba, pués el "Marabú" no abría los domingos y el festival se hizo un domingo y fue exitoso, a tal punto que las funciones continuaron varios meses con un promedio de 700 personas por presentación.
Temas01 - Justo El 31.mp3
02 - Si Soy Asi.mp3
03 - No Te Quiero Mas.mp3
04 - El Tigre Millan.mp3
05 - Muñeca Brava.mp3
06 - Mandria.mp3
07 - Andate Con Tu Mama.mp3
08 - Che, Fulano.mp3
09 - Susanita.mp3
10 - Un Vals Para Mama.mp3
11 - Papa.mp3
12 - La Bruja.mp3
13 - La Negra Bozan.mp3
14 - Gerardo Matos Rodriguez.mp3
15 - Que Seas Feliz (Lita).mp3
16 - Baldosa Floja.mp3
17 - Rie Payaso.mp3
18 - Bueno, Derecho Y Varon.mp3
19 - El Tango No Tiene Contra.mp3
20 - Señora Princesa.mp3
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Arreglos de todos los temas: Héctor Varela)
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