Malena Muyala - Puro Verso - Sus Tangos

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Malena Muyala - Puro Verso - Sus Tangos

Músicos

Bernardo Aguerre en guitarra,
Juan Rodríguez en violoncelo,
Popo Romano en contrabajo,
Miguel Angel Trillo en bandoneón y
Gustavo Etchenique en batería

Temas

01 - Maquillaje.mp3

02 - El último organito.mp3

03 - Méritos y merecimientos.mp3

04 - Somos como somos.mp3

05 - Verso repetido.mp3

06 - Mala suerte.mp3

07 - No pudiste dormir.mp3

08 - Pasional.mp3

09 - No me esperes.mp3

10 - La última curda.mp3

11 - Nada más.mp3


Link

TangoRBerdi_MalMuy-PurVers.rar


Biografía ver en:

Malena Muyala - Puro Verso - 2000

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Malena Muyala - Presentación en el Teatro Solís - Uruguay - - - Su Música

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Malena Muyala

El tercer disco de la exitosa carrera artística de Malena Muyala acaba de recibir el premio "Disco de Oro" por su volumen de ventas en el Uruguay.

El próximo jueves 15 de noviembre a las 21 horas,

la interprete pondrá en escena en el Teatro Solís su trabajo "Viajera".

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Malena Muyala - Puro Verso - 2000

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Malena Muyala - Puro Verso - 2000




Malena Muyala - Teatro El Galpón



Jueves 18. Teatro El Galpón.21.15hs.

Los músicos, en penumbras, empiezan a entonar las primeras notas de la noche.

Esperan... El público también espera, con impaciencia.

Pero sin embargo vigila, no aparta la vista de una rendija de luz que escapa del telón de fondo.

Preveén o saben que de un momento a otro, por ese mismo lugar, irrumpirá al escenario Malena Muyala; y no quieren perderse detalle alguno.

Cuando canta Malena Muyala te mira directamente a los ojos... y te intimida y se impone.

Hipnotiza con la calidez de su voz y con su expresiva mirada. Conmueve. Y al espectador no le queda más que bajar la guardia y dejarse emocionar...

Mañana diremos que la presentación de Puro Verso fue una excusa perfecta para poder disfrutar, una vez más, de la calidad artística de Malena: aire fresco y renovador para la música uruguaya.

Que los músicos que la acompañaron estuvieron a la altura de la ocasión.

Bernardo Aguerre en guitarra, Juan Rodríguez en violoncelo, Popo Romano en contrabajo, Miguel Angel Trillo en bandoneón y Gustavo Etchenique en batería, trabajaron en equipo, de una manera sutil y sin salirse del libreto. Sin olvidarnos de Daniel Fernández que -además de darle la continuidad al espectáculo interpretando textos que hacían referencia a los temas musicales- ofició de titiritero.

Que el público entendió la propuesta de canto y teatro o de teatro y canto.

Malena desplazó su cuerpo por distintos rincones del sobrio y a la vez pensado y ambientado escenario, demostrando un gran manejo del espacio y de los tiempos que merece cada letra y cada música.

Que Malena provocó respeto: se aplaudía cuando la última nota dejaba de emitir sonido. Recién ahí se aplaudía, como pidiendo permiso.

La comunicación se dio con la voz, pero también con la mirada y con las luces y con las sombras; la conexión se dio con los aplausos que de pie exigieron los bises correspondientes...

21.18hs.

Mientras los músicos siguen tocando y el escenario se va oscureciendo cada vez más, nace una voz como un susurro que dice:

“Si es así... / si ya no hay nada que detenga la caída / si no hay recuerdo que rescate en mi memoria / esta historia...”.

Es la letra de Verso Repetido.
Las luces se encienden y ahí está ella, implacable, elegante:
Malena Muyala, lista para un nuevo show.

Carlos Bassi
http://www.deluruguay.net/lostoques/toque.asp?idtoque=62

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Malena Muyala - Temas Pendientes - 1998

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IX Festival Buenos Aires Tango

• 20:30 hs. La Rural

(Av. Santa Fe y Av. Sarmiento)

Omar Giammarco Quinteto

Adelantando temas de su próximo disco

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Malena Muyala: Presentando su nuevo disco:

Viajera

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Malena Muyala


Entrevista a Malena Muyala por

Guillermo Anad
http://www.abctango.com/notas/2000/malena.php

"Al silencio le gustaba escuchar la música; oía hasta la última resonancia y después se quedaba pensando en lo que había escuchado. Sus opiniones tardaban. Pero cuando el silencio ya era de confianza, intervenía en la música: pasaba entre los sonidos como un gato con su gran cola negra y los dejaba llenos de intenciones" Felisberto Hernández

Escuchando "Temas pendientes", el CD de la uruguaya Malena Muyala, siento que estoy frente a un fenómeno distinto dentro del panorama actual del canto rioplatense:

Malena es uno de esos raros casos de la lírica en que un artista no deja de cantar para decir ni deja de decir por el hecho de estar cantando.

Ciertamente, la voz de Malena es un espacio en el que germinan todas las significaciones del texto. En otras palabras, es el fenómeno que Roland Barthes denominaba el geno-canto: el volumen de la voz que canta y dice desde la garganta.

Y es ahí donde estalla la significancia. Y es ahí donde empiezo a replantearme todo: ¿qué es la música con respecto al texto?

El arte de Malena me contesta: es una cualidad (o atributo) del lenguaje. Pero esta cualidad del lenguaje no tiene nada que ver con las ciencias del lenguaje (poética, retórica, semiología), pues al volverse cualidad (o atributo), la parte del lenguaje promovida es lo que éste no dice, lo que no se articula.

En lo no-dicho es donde se alojan el goce, la ternura, el deseo, la delicadeza, la satisfacción, los más delicados valores de lo Imaginado.

La música es a la vez lo expreso y lo implícito en el texto:

lo que está pronunciado (sometido a inflexiones), pero no-articulado. Por eso lo llamativo en Malena es la pronunciación y no tanto la articulación:

y si el Polaco Goyeneche estiraba las consonantes, Malena alarga su voz en las vocales: esas vocales que parecen acunar todo el sentido de una frase.

También es lo suyo el anticanto en el sentido de que su voz recorre una variedad de timbres que la escolástica de la lírica difícilmente acepte.

No se trata de una voz pareja, uniforme, sino de una voz viva: en una frase de Malena -por ejemplo- "!Garúa!,... solo y triste por la acera va este corazón transido con tristeza de tapera..."- es posible reconocer cómo la melodía va pasando por distintos instrumentos:

de un violín a una viola y de ésta a un cello para volver quizás en un oboe, adquiriendo así la tan deseada (y deseable) unidad en la diversidad.

Y a propósito de Garúa, recordemos que está interpretado en versión de voz y cello (éste a cargo de Juan Rodríguez, quien también hizo el arreglo). Esta formación nos remite al Mano a mano de Caetano Veloso con Jaques Morelenbaum.

Ambos arreglos tienen reminiscencias bachianas, pero a mi juicio el de Rodríguez es mucho más sólido. Es más, es un arreglo de una secreta complejidad, lleno de sutilezas y potenciado con el perfecto trabajo de unidad entre la voz y el cello. En cambio, el de Morelenbaum con Caetano suena más bien a improvisación.

Por último, le propongo al lector lo siguiente: escuchar la Sarabanda de la Suite V para cello solo de Bach y luego esta versión camarística que logran Malena y Rodríguez: acaso la memoria irá en busca de las garúas perdidas.

A esta altura quiero señalar una paradoja que atraviesa toda la historia del arte tanguístico y es la siguiente: una y otra vez en toda la literatura del tango -entre los críticos más variados- se concibe como especial distinción el hecho de que un instrumentista tenga un sonido parecido a la voz humana, como por ejemplo, el fueye de Aníbal Troilo.

Pero, por otra parte, no se le puede decir a un cantante nada más halagador que aquello de "frasea como un bandoneón", es decir, que trata a su voz "como si fuera un instrumento".

¿Qué otra cosa sino quería decir Manzi con su frase "... tiene pena de bandoneón?" Ahora bien, esta Malena de hoy, nos deja en off-side con respecto a este tema.
En ella ya no se trata ni siquiera de imitar un instrumento. En fin, Malena canta el tango sí, como ninguna. Claro. Pero también hay algo más: Malena canta el tango como se escribe, como si estuviera escribiendo lo que canta. ¿Por qué? Porque Malena conmueve sin apelar a los clichés de la expresión de algunos tangueros.

Todo el arte de Malena reside en las letras, en su manera de pronunciarlas, de inscribirlas en la memoria afectiva de su oyente. Más que expresivo su canto es conmovedor.

Un claro ejemplo de esto es su final de Los mareados: final despojado que conmueve por su ausente presencia, "mueve algo en la cadena del significante": por algo decía Edmundo Rivero que "no se canta con el capital sino con los intereses".

Y de la misma manera que en Heifetz, en Francini y Pablo Casals escucho el tamborilleo de la yema de sus dedos sobre la tastiera, en Malena escucho el "grano" de su voz contra la letra. El grano de la voz que es su cuerpo, su otro cuerpo.

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